比起本片，导演自己的《隐入尘烟》啥也不是。不但用公路片的手法拍摄了一个兄弟两人情感疏离融合的故事，而且隐喻“麦格芬”（家在水草丰茂的地方）抒发了有关故土消逝的宏大主题，原创性民族性与典型西方电影技法完美结合水乳交融。同时将一个很“土”的故事拍出了“神”性，白马、壁画、庙宇、水草等意向犹如一番又一番的神来之笔，不断点缀着这个看似枯燥实则甘甜的故事。无限余味。李睿珺几乎是中国电影百年来屈指可数有开山立派独树一帜个人电影风格甚至创作范式的导演，他甚至还是一个八零后导演。